TA的每日心情 | 郁闷
2016-12-3 15:24 |
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《艺术谱系:名画密码与大师传承》以独特的视角构建出一部通俗易懂的西方艺术发展史，以史上最具影响力的50位西方顶级艺术家为主线，以多维度、跨学科的框架结构对几百年来的艺术、艺术家、艺术思想进行了深层次解读。每一位艺术家均以对其产生影响的要素、生平时间轴、主要作品、再现作品，以及受其启发的后世艺术家、艺术运动进行深入梳理。: e: ~$ S2 B! R! p- z5 E, d# G
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% r; t% m! h4 U6 @* K编辑推荐《艺术谱系:名画密码与大师传承》通过对艺术家之间内在联系的梳理及对作品实例的解读，《艺术谱系:名画密码与大师传承》给出一部结构清晰的艺术谱系，使读者轻松了解不同年代艺术家与艺术运动之间的关联，激励读者对此进行更深入的研究。
( f N8 x! `$ @/ u! g作者简介作者：（美国）大卫·加里夫（David Gariff） 译者：徐效军 6 C. ?9 d( @/ f1 P
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大卫·加里夫（David Gariff）是华盛顿美国国家美术馆教育处艺术史学家、讲师，美国天主教大学艺术史兼职教员，主要研究现当代艺术与意大利文艺复兴艺术。 ) c- C7 o; ]# f. e; d
目录序言
- H1 y8 Z. f# A4 c: C: r) c5 o# p第一章文艺复兴 3 G, c- L7 S& L9 p
乔托·迪·邦多纳
5 S* m8 ^7 r h+ R1 [; Q" W马萨乔 / e) u. {# M9 O* ~/ D* S
皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡 * G8 z; W/ K# t. E9 v
扬·凡·艾克
, \4 f( |+ e& E& W& E0 F桑德罗·波提切利 # e+ X1 F& g3 D! o! g% ?- c
耶罗尼米斯·博斯 3 |1 ?0 ^8 A, z' n
莱奥纳多·达·芬奇
' [9 F8 y& u4 p8 j) y3 e& M+ q( b阿尔布雷特·丢勒 + T8 e/ f* u( H# g; _
马蒂亚斯·格吕内瓦尔德
% q. r r# q. W( `* k. A米开朗基罗
8 y3 ^+ i! d, C+ L# W+ e3 E拉斐尔 . V5 f. R) V9 ^0 [. C. N4 h
提香
! ~& S1 V# \5 x第二章巴洛克
5 M* I9 \ ]" f4 l6 p! Z2 y; C卡拉瓦乔 % a0 y& e! D, M! {% Z
彼得·保罗·鲁本斯 2 c8 R+ Y& V- Y: M& E3 P, N
尼古拉斯·普桑 ' I* c! x4 P; A; z+ P
迭戈·委拉斯开兹
2 N) P6 j# }" b5 H5 V& _安东尼·凡·戴克
9 [5 f5 z! }5 D伦勃朗·梵·莱茵 ; T/ u1 q+ o. Z
约翰内斯·维米尔
# o- H* u; V5 u. |6 ^第三章从洛可可到新古典主义
+ Q5 Y0 [5 n5 t让—安东尼·华托
' I9 L0 E$ ]& s让—巴普蒂斯特·西蒙·夏尔丹
* v( Y: G" g6 Y雅克—路易·大卫
7 F' [( ^4 p4 t+ F* G" ?让—奥古斯特—多米尼克·安格尔
/ R5 }4 n5 v. I- h8 ]) @2 \第四章从浪漫主义到现实主义
( v4 A- W# j9 F! l. c9 ~弗朗西斯科·戈雅 ' c8 `( k1 N- x% p
约翰·康斯特布尔
! }( @* W) e. X+ q5 x( g" `( v- @约瑟夫·马洛德·威廉·透纳
. u5 J' w- K) }! {欧仁·德拉克洛瓦 . z! A/ l g, ~( V% y
居斯塔夫·库尔贝 ; c7 w f+ v) d: Q
詹姆斯·阿伯特·麦克尼尔·惠斯勒
2 _' r- }! T5 [4 P! x$ |. J( |! g爱德华·马奈
$ a' _* O8 {4 S9 k# [温斯洛·霍默
% A z4 J* u8 ~0 u! t第五章印象主义与后印象主义
( M3 ~0 m' O7 C2 u埃德加·德加 ; g4 l* n5 J8 G# [
克劳德·莫奈 $ }% N \# E( W8 X2 I6 r
保罗·塞尚
4 e& u. k3 o o2 }3 |8 H文森特·梵高
# T7 k. v) p3 Y; y第六章现代主义
( n1 d7 Q2 p/ ~0 ?' U J& |8 r爱德华·蒙克 3 R2 w; [; O- }# q& ]8 F" R# \* O
瓦西里·康定斯基
1 A& O& m( p8 ~+ `2 b3 |" i亨利·马蒂斯
" i: M5 x1 k% D: b卡济·马列维奇 9 ^. a! k9 e) S
巴勃罗·毕加索
# U r9 _- ^: R9 u1 _8 ]! v" E9 g$ l马塞尔·杜尚 ) s( ^% r1 ]& F9 j# E! i/ I6 B- i7 p
乔治亚·艾琪芙 $ w2 u |! l+ u% l, \ `
萨尔瓦多·达利
( w* \( Y3 v! w4 N( S6 K7 S弗里达·卡罗
9 L7 P+ p/ I9 H5 I' |第七章当代艺术 ; D) N8 x" P- J- I c# s0 K- k
杰克逊·波洛克 % |# B/ i/ W* U/ o9 ?, ~
马克·罗斯科
; X. W, c. Q% o) _. s" m罗伯特·罗森伯格 ' Y; F" C4 F& s, |) W
贾斯培尔·琼斯 3 c6 u: P; S# k3 R% y% g9 G- |
安迪·沃霍尔 4 y; n1 }( Q( i- V- v; E
布里奇特·莱利 : U3 {% |5 ?+ I- u4 z6 I
索引 % I: u; q. d. P( L# H) C" X
致谢
# c9 ?! c2 U0 y- [+ ~* b文摘版权页：
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长期以来，凡·艾克都是使用油画颜料的代名词。虽然意大利传记作家乔治·瓦萨里误认为凡·艾克是油彩的发明人，但是凡·艾克仍然是探索油彩用途的首批画家之一，还是使用油彩最为娴熟的画家。15世纪，油彩逐渐代替蛋彩，先后成为木版画、帆布画创作中最重要的技法。在绘制油画时，画家将粉末颜料加到亚麻籽油或者胡桃油等油质介质中使用。这种技法有很多优点，其中之一是绘画时便于运笔。像凡·艾克作品表现的那样，颜料可以浅涂，像一层层的彩色玻璃一样，称为“上光”，也可以像两个世纪以后伦勃朗·凡·莱茵（Rembrandt van Rijn，1606—1669）的厚涂法一样，将颜料涂得厚一些。油彩还能使画面色彩绚烂。它的干燥速度慢（可以进行修正、修改），画家可以使画面变得富有光泽。 - x c9 J# Z4 }1 {% _9 _4 k
凡·艾克作品中表现出来的对油画技法和画像研究的精通，在他生活的时代无人能出其右。他在所有的巨作中都对油画技法投入了极大的热情。在欣赏巨幅画《圣母与教士凡·德帕勒》（Van der Paele Madonna，1436，布鲁日美术馆）、《乔凡尼·阿尔诺菲尼夫妇肖像》（1434，伦敦国家美术馆）时，或者欣赏精致、耀眼的《圣母子与圣徒》[Virgin and Child with Saints，1437，德国德雷斯登巨匠美术馆（Alte Meister Gallerie）]时，人们看到的是，仅仅用貂毛画笔就能实现的完美无瑕的绘画技法。 PDFHQ原版文件（带书签）： OCR后的可搜索的PDFT版本（去书签）：
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发表于 2016-10-19 15:15:45
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发表于 2016-10-20 11:17:35
